Hoy voy a hablar de una cuestión un poco más avanzada teóricamente: el intercambio modal y la tonalidad paralela.
Aunque, como en muchos casos, de aquí deriva una herramienta que se utiliza muy comúnmente (te sorprendería) en estilos y canciones bastante «populares».
INTERCAMBIO MODAL
Ya vamos aprendiendo, aunque sea un poquito 😀 , lo que es el concepto básico de tonalidad mayor, pero hoy lo vamos a ampliar un poco más.
Básicamente…
Intercambio modal significa introducir en una composición un elemento armónico —o varios— ajeno a la tonalidad principal con la que está construida.
Es un método para poder disponer de «material extra» a la hora de componer un tema relativamente «fácil» de escuchar.
No obstante, no todos los posibles acordes accesibles por este método son susceptibles de utilizar en cualquier tipo de composiciones:
Quiero decir: sólo algunas combinaciones son «prácticas», o auditivamente viables; aunque esto sea subjetivo.
TONALIDAD PARALELA
Un sistema muy usado para jugar con el intercambio modal:
Toda tonalidad mayor tiene un reflejo en otra menor, que se construye considerando la tónica de la tonalidad fuente —primer grado mayor (I)— como vi (grado menor) de la tonalidad paralela.
Es decir, es el conjunto de acordes que surge desde el vi grado (menor) de una tonalidad mayor, que se encuentra a tono y medio de la tonalidad mayor fuente.
Por ejemplo, C y Cm:
Cm es el sexto grado (vi) de la tonalidad que está a tono y medio de C, es decir Eb.
Se trata, pues, de considerar la misma nota como punto de partida de una tonalidad mayor y otra menor.
Una vez tenemos la escala mayor y los siete acordes que surgen —tonalidad mayor—, la menor se construye usando la estructura interválica del modo relativo de la mayor, pero con la misma tónica (la nota de partida).
Por ejemplo:
La escala mayor de C tiene la nota C (Do) como tónica y sus notas son:
C D E F G A B C
El modo relativo parte, en este caso, de la nota A:
A B C D E F G A
Cuya estructura interválica sería:
1 ½ 1 1 ½ 1 1
Ahora, con estas distancias tonales, construimos la escala paralela menor a C (mayor), es decir, la escala de Cm:
C D Eb F G Ab Bb C
Hay un ejemplo muy famoso que se escucha desde los años 60, Sleepwalk:
| C | Am | Fm | G |
Pero hay muchos más, como por ejemplo Creep, de Radiohead, que está compuesta en G, pero con acordes de Gm:
| G | G | B* | B |
| C | C | Cm* | Cm |
*B es el V7/vi en la tonalidad G y Cm es el IV de la tonalidad de Gm.
O la famosa While My Guitar Gently Weeps de George Harrison (The Beatles):
| Am | Am/G | D/F#* | F | Am | G | D* | E* |
| Am | Am/G | D/F# | F | Am | G | C | E |
*D/F# y D es el IV en la tonalidad A y E es V7/vi de la tonalidad de C.
Bien…
Poco a poco, en próximas entregas, iremos desentrañando algunos misterios que han quedado por descubrir en este artículo pero, de momento, te dejo un vídeo, como adelanto, donde lo explico más detalladamente.
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