CAGED y pentatónicas en la guitarra: del caos al criterio
Muchos guitarristas usan el sistema CAGED y las pentatónicas como si fueran dos cosas separadas. Los tocan, funcionan, y punto.
El problema llega cuando dejas de correr por el mástil y te paras. Cuando sueltas una nota larga y el oído tiene tiempo de juzgar. Si esa nota pertenece al acorde que está sonando en ese momento, todo bien. Si no, canta.
La velocidad disimula. El reposo, no.
Para saber dónde parar —y por qué— necesitas entender cómo encajan los modelos CAGED dentro de las escalas pentatónicas. Y, a veces, en pasajes musicales concretos, eso no es suficiente y hay que ir a la escala diatónica para encontrar lo que la pentatónica no te da.
Eso es lo que vemos en este vídeo, pero si quieres un resumen ordenado sigue con el artículo…
Cómo organizo yo el CAGED (y por qué no lo hago solo por solapamiento)
Los modelos CAGED son cinco posturas de acorde —E, A, G, D y C— que cubren todo el mástil. La mayoría de los sistemas los presentan por solapamiento:
el modelo E comparte notas con el A, el A con el G, y así hasta cerrar el círculo.
Está bien. Pero yo los organizo de otra manera, y creo que es más útil.
Los separo por cuerda.
El modelo E y el modelo G anidan en la sexta cuerda —en los trastes 0 y 3 respectivamente.
El modelo A y el modelo C, en la quinta —en los mismos trastes que los de la sexta.
El modelo D, en la cuarta —en el traste 0.
Los trastes de referencia son siempre el 0 y el 3.
Eso no es casualidad —es lo que hace que el sistema sea fácil de memorizar.
A estos cinco añado un sexto:
el modelo F.
Es un recorte del modelo E —te quedas con las cuatro cuerdas agudas y sueltas las dos graves— y es la postura característica de Hendrix. Lo incluyo porque tiene entidad propia y porque abre posibilidades que el modelo E completo no te da tan fácilmente.
Si quieres tener los seis modelos a mano del CAGED organizados a mi manera,
aquí tienes el PDF para descargar.
Las cinco digitaciones de la pentatónica (mayor y menor)
La escala pentatónica tiene cinco digitaciones. Cinco figuras que se reparten por el mástil y que, juntas, lo cubren entero.
A cada una le he puesto un nombre para que sean fáciles de identificar:
la «casita», el «tío Pepe», la «N», la «avioneta» y la «K».
En el vídeo las ves todas. Aquí lo importante es entender cómo funcionan.
Lo primero que hay que tener claro es que la pentatónica mayor y la pentatónica menor de un mismo tono no son lo mismo.
Son tonalidades paralelas, no relativas.
G mayor y G menor pentatónica comparten tónica —el G— pero sus notas son distintas y su sonoridad también.
Lo segundo: en cada figura hay una nota que manda. La raíz.
Saber dónde está en cada digitación es lo que te permite saber en qué modo estás actuando y qué modelo CAGED corresponde —que es exactamente de lo que va el siguiente apartado.
Haz clic en cualquiera de las imágenes para descargar el PDF con las cinco digitaciones de la pentatónica mayor y menor, con los modelos CAGED encastrados en cada una.
Tenlo a mano mientras lees lo siguiente…
CAGED y pentatónicas cómo encajan en el mástil
Aquí está el núcleo de todo esto.
Dentro de cada digitación pentatónica hay un modelo CAGED encastrado. No es casualidad ni magia —es geometría del mástil. Las notas coinciden, y eso te da una referencia armónica dentro de la figura que estás tocando.
La correspondencia en modo mayor es esta:
- Digitación 1 (la casita) → Modelo E
- Digitación 2 (el tío Pepe) → Modelo D
- Digitación 3 (la N) → Modelo C
- Digitación 4 (la avioneta) → Modelo A
- Digitación 5 (la K) → Modelo G
En modo menor los modelos siguen el mismo orden por número de digitación, pero las figuras cambian porque la secuencia empieza por la K, no por la casita:
- Digitación 1 (la casita) → Modelo E
- Digitación 2 (el tío Pepe) → Modelo D
- Digitación 3 (la N) → Modelo C
- Digitación 4 (la avioneta) → Modelo A
- Digitación 5 (la K) → Modelo G
Si tienes el PDF a mano, ahora es el momento de abrirlo y comprobarlo figura por figura.
Esto te permite dejar de tocar la pentatónica «en general» y empezar a tocarla sobre el acorde que está sonando en cada momento.
Si estás en el modelo E, sabes qué notas pertenecen a ese acorde y cuáles no. Sabes dónde parar.
Pero hay un límite…
La pentatónica solo tiene cinco notas, y eso significa que dentro de cada digitación solo puedes encontrar el acorde del tono de la escala que estás tocando.
Para el resto de los acordes de la tonalidad —los que también suenan en la canción— necesitas más notas. Necesitas la escala diatónica.
La escala diatónica: más notas, más acordes
La pentatónica tiene cinco notas. La escala diatónica tiene siete. Esas dos notas extra no son un detalle —son las que te permiten encontrar todos los acordes de la tonalidad dentro de cualquier digitación.
Una escala de siete notas despliega siete posiciones por el mástil, aunque en la práctica dos de ellas se solapan y quedan cinco zonas distintas. El principio es el mismo que con la pentatónica: tantas notas, tantas posiciones.
Lo útil aquí es la relación entre las digitaciones pentatónicas y las diatónicas. No son mundos separados —se corresponden.
Y entender esa relación es el paso natural después de dominar CAGED y pentatónicas:
- Pentatónica 1 → Diatónica 1 (Jónico)
- Pentatónica 2 → Diatónica 2 (Dórico)
- Pentatónica 3 → Diatónicas 3 y 4 (Frigio y Lidio)
- Pentatónica 4 → Diatónica 5 (Mixolidio)
- Pentatónica 5 → Diatónica 6 (Eólico)
Esta correspondencia es desde el modo mayor.
La del modo menor la tienes en la última página del PDF que descargaste antes.
Con las siete notas de la escala diatónica puedes localizar cualquier acorde de la tonalidad dentro de la digitación en la que estás. No solo el acorde de tónica…
Los siete acordes dentro de cada digitación diatónica
Dentro de cualquier digitación de la escala mayor diatónica están los siete acordes de la tonalidad.
Todos.
No hace falta saltar a otra zona del mástil —están ahí, encastrados, esperando a que sepas verlos.
Para ayudarte a visualizarlo tengo un recurso que trabajo en el Club» El Misterio de la Guitarra: un mapa que muestra, digitación por digitación, dónde se sitúa cada uno de los siete acordes.
Lo llamo «las 6 en raya» —el nombre es una metáfora, no una descripción técnica— y es uno de esos materiales que, una vez que lo tienes delante, cambia la forma en que ves el mástil.
Si quieres descargarlo, únete al grupo privado de guitarristas en Telegram —el enlace está aquí.
Por qué esto cuesta años y no meses
La teoría es rápida. En unos meses puedes entender todo lo que hemos visto aquí —los modelos, las digitaciones, las correspondencias. Todo lo que implica trabajar CAGED y pentatónicas desde cero. Eso es el qué.
El cómo es otra historia…
Saber dónde está el modelo E dentro de la digitación 1 no significa que lo vayas a usar cuando estás tocando. Entre el conocimiento y la aplicación hay un trecho que solo se recorre practicando… con paciencia, motivación y sin atajos.
Yo lo resumo así:
«9 meses de teoría, 9 años de práctica».
No es una exageración ni una frase hecha. Es lo que lleva interiorizar estos mapas hasta el punto de que dejen de ser mapas y se conviertan en reflejos.
Si quieres seguir trabajando esto con más profundidad, hay dos sitios donde lo hago: el Club» El Misterio de la Guitarra, donde un grupo de guitarristas adultos trabaja todo esto cada semana con canciones reales, y las clases particulares online, para quien prefiere avanzar con atención directa.