«¿Qué escala puedo meter aquí?»

Esta pregunta es habitual. Es la gran pregunta. Lo que sucede es que quizá está mal planteada. Puedes ser que la pregunta apropiada sea: ¿Con qué escala puedo construir los acordes que tengo en esta rueda?

Es el trabajo de una vida visualizar las múltiples digitaciones y las posibles combinaciones de todas las escalas asequibles que tenemos a nuestra disposición… Así que para no esperar tanto —una vida jajaja— vamos a ver un truquito práctico y útil para empezar a sonar como un guitarrista de verdad (qué será eso, jejeje).

Este tema ya lo abordé en este artículo. Pero como es un tema recurrente y muy aplaudido en mis clases, he decidido retomarlo con una nueva fórmula y una nueva improvisación. De momento veamos qué acordes he usado para improvisar: Los del tema de Jimi Hendrix, Little Wing.Diapositiva01Las figuras que voy a usar en esta ocasión son la casita y el cepillo, aunque estos nombres son de mi elección, tú puedes cambiarlos si te apetece, lo importante es visualizar bien las figuras:Casita y cepilloLo primero es organizar todas las figuras de grabe a agudo en el mástil para visualizarlas debidamente. Después, un poco de caligrafía. Vamos tocando las figuras según dicten los acordes: Acorde mayor—casitaacorde menor—cepillo. Pero no intentemos hacer melodías todavía, solo tocarlas por fases, y después completas, según van pasando los acordes.

Litte wing chordsPodemos empezar con una nota por figura. Por ejemplo: en cada figura, la nota grabe de la 2ª cuerda, respectivamente. Después añadir la aguda de la 1ª cuerda, etc. De esta forma vamos, sin darnos cuenta, haciendo pequeños juegos melódicos que nos educarán el oído para conseguir, con la práctica, fraseos completos más elaborados.

Si tienes paciencia, te darás cuenta en seguida de que aunque no estemos usando las digitaciones completas de las escalas, éstas no son realmente imprescindibles para desarrollar un solo o improvisación coherente. Demostrando aquello de menos es más, de una manera efectiva.

Este sistema de figuras, cuando lo propongo en clase, lo primero que hace es limpiar las posibles frustraciones a las que nos enfrentamos cuando el trabajo de estudio y memorización de digitaciones es grande (y tedioso a veces), provocando que el momento de usar el material en la práctica se vea cada vez más lejano: Desbloquear esa sensación que provoca el haber estudiado mucho y no saber bien qué hacer con todo lo que vamos acumulando.

Además, muy importante, se destierra de alguna manera, la tendencia habitual a correr por las digitaciones, de arriba a bajo y viceversa, sin un sentido claro; convirtiendo las improvisaciones en ejercicios gimnásticos efectistas pero que no aportan, en la mayoría de los casos, un mensaje coherente y bonito de escuchar (aunque para gustos…).

Sin más te dejo aquí el vídeo que he preparado.

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

Continuamos añadiendo material de escalas menores. En esta ocasión vamos con las variaciones de los modos, Eólico, Dórico y Frigio. En las que vamos a alterar el VII grado.

De esta forma al construir acorde V este será mayor y no menor, como pasa en los modos normales. Conseguimos así tres tonalidades menores: Armónica, Melódica y Napolitana, respectivamente. Escalas bastante exóticas.

  • Armónica: Es una Eólica con 7ª mayor. Genera en su V la Frigia mayor

R 2 b3 4 5 b6 7

R 2 b3 4 5 6 7

  • Napolitana menor: Es una Frigia con 7ª mayor. Genera en su V la Locria mayor

R b2 b3 4 5 b6 7

3 Escalas Menores 2#1Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

 

Continuamos con la serie Cómo Improvisar, hemos completado ya 9 escalas mayores para usar con un acorde Mayor. Ahora le toca a los Menores (puedes ver también la y la )

Estas tres primeras escalas menores son los tres grados menores de una tonalidad mayor el VI, II y II, pero también, si lo analizamos tomando el VI grado de la escala (Eólico), como el centro tonal de una progresión de acordes, el análisis sería  i, iv y v.

Esta vez lo tocamos con raíz en Bb:

  • Bb Eólica— VI grado de la escala de Db mayor

R 2 b3 4 5 b6 b7

  • Bb Dórica— II grado de la escala de Ab mayor

R 2 b3 4 5 6 b7

  • Bb Frigia— III grado de la escala de Gb mayor

R b2 b3 4 5 b6 b7

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

Como vimos en la 1ª parte de esta serie: Cómo improvisar con escalas mayoresimprovisar es una cuestión de saber utilizar las herramientas y recursos disponibles.

Vamos con la 2ª entrega de escalas para usar sobre acorde mayor, en este caso son tres escalas alteradas, es decir que sus intervalos no surgen de la escala mayor natural, si no de tonalidades menores. Esta vez  la sonoridad de las escalas es muy diferente a las tres de la lección anterior, pero entre ellas los matices son sutiles. Aprendamos a escucharlas.

  • Frigia Mayor (Mixolidia b9, b13)— V grado de la escala D menor Armónica:

R b2 3 4 5 b6 b7

Frigia Mayor

  • Eólica Mayor (Mixolidia b13)— V grado de la es cala D menor Melódica:

R 2 3 4 5 b6 b7

Eólica Mayor

  • Locria Mayor (Mixolidia b5, b9, b13)— V grado de D Napolitana menor:

R b2 3 4 b5 b6 b7

Aquí está la TAB de lo que toco en el vídeo

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

 

Volvemos a cómo Improvisar. Vamos a continuar añadiendo más opciones de escalas mayores para tocar encima de acordes mayores. (Si no los viste, puedes ver los dos artículos anteriores y parte)

En este caso son dos escalas típicas de rollo más «jazz», aunque esto es muy subjetivo.

  • Lidia b7:  Es el IV grado de una escala Menor Melódica.

R 2 3 #4 5 6 b7

lidia b7

  • Dominante Alterada: Es el VII grado de una Menor Melódica.

R b2 #2 3 b5 b6 b7

alt

  • Bar Blues Mayor: Es una pentatónica mayor con la b3ª añadida.

R 2 b3 3 5 6

bar

Aquí tienes la TAB de lo que hago en el vídeo:

3 Escalas Mayores 3ª#1.png

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

Improvisar es un trabajo de años, ya que lo que verdaderamente importa finalmente no son los recursos y las herramientas, si no lo que haces con ellos.

Vamos a empezar de todas formas por lo primero: Aprender diferentes escalas como alternativas, para improvisar sobre un acorde mayor. La clave está en apreciar la sonoridad de cada escala, y diferenciarlas nos permitirá variar nuestras improvisaciones y ajustarlas al contexto en el que nos movamos aunque el acorde sobre el que vamos a tocar sea el mismo en todos los casos.

Vamos con las 3 primeras (puedes ver también la y la ):

Estas tres escalas son realmente los modos mayores que surgen de una escala mayor diatónica (siete notas) con saltos interválicos de 1 tono o ½ tono. Las vamos a tocar todas con raíz A:

  •  A Jónica— I grado de la escala de A mayor:

R 2 3 4 5 6 7

Jónico

  • A Lidia— IV grado de la escala de E mayor:

R 2 3 #4 5 6 7

Lidio

  • A Mixolidia— V grado de la escala de D mayor:

R 2 3 4 5 6 b7

Mixo

Aquí tienes la TAB de lo que toco en el vídeo

 


3 Escalas Mayores 1#1

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

 

Una Tonalidad mayor es un conjunto de acordes que hemos construido con las notas de una misma escala mayor. Por ejemplo la tonalidad de C son siete acordes cuyas raíces respectivas son cada una de las 7 notas de la escala. Desde donde utilizando la fórmula:

R+3ª+5ª

Vamos construyendo los siete acordes: 7 notas para 7 acordes  😉

Ya intuimos que la escala que hemos utilizado para construir los acordes es la misma que vamos a usar para improvisar sobre ellos, pero hay que tener especial cuidado con aquellas notas de la escala que estén ½ tono por encima de las notas que forman el acorde, que esté sonando en un momento determinado de la armonía o rueda (conjunto de acordes) de un pasaje o canción: Estas son las notas prohibidas.

Estas notas «prohibidas» no se llaman así porque no se puedan tocar, simplemente necesitan pasar a un punto de reposo, necesitan resolver, en las que forman el acorde que tengamos en la base. Tocar la escala sin ton ni son puede resultar feo si no se hace con cuidado de respetar cómo las notas que vamos tocando resuelven sobre los acordes.

El resto de las notas de la escala se llaman tensiones, o extensiones, y no son ni resolutivas ni prohibidas: Aportan color al acorde. Si bien en algunos casos esa tensión es fuerte y si no tienes el oído desarrollado pueden parecer prohibidas. Es necesario ir diferenciando los tres tipos de sonoridad.

Dejo aquí un vídeo con un temita que he compuesto para la ocasión y su TAB explicativa. Pero ten en cuenta que en condiciones normales, no habría elegido una combinación así pues he forzado la composición del solo para que haya notas prohibidas que suenan mal o regular sobre los acordes, luego las hago resolver (reposar) para que se note el efecto.

NOTAS PROHIBIDAS

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

En una página de guitarristas en la que colaboro de vez en cuando, guitarristas.info, he publicado un artículo sobre el perfeccionamiento de la improvisación con los Modos Griegos.

El artículo original lo puedes leer aquí: Backing Tracks para improvisar sobre los modos.

Pues bien, para que puedas practicar todo esto, he compuesto dos Backing tracks para improvisar. Uno para los modos menores y el Locrio al final y otro para los modos mayores con una «sorpresa locria» final.

Backing track Modos mayores + sorpresa  locria

Son secciones de 16 compases para cada modo mayor —Jónico, Lidio y Mixolidio—, y otros 16 para la parte «locria»; donde realmente no existe un acorde C locrio propiamente dicho, si no que se modula a la tonalidad de Db, es decir, tonalidad en la que el VII, modo Locrio, es Cø.

Para improvisar en esta sección del Backing Track, es cierto que usaremos la escala locria de C, pero focalizada sobre los acordes IV y V de Db; Gb y Ab.

Hay una claqueta de dos compases que avisa del cambio de modo. Te dejo un esquema en el PDF al final del artículo.

Backing track Modos menores + Locrio

Son secciones de 16 compases para cada modo menor —Dórico, Frigio y Eólico—, y otros 16 para el modo Locrio; donde se modula a la tonalidad de Db, es decir, tonalidad en la que el VII, modo Locrio, es Cø.

En este Backing Track he incluido un cambio rítmico para hacerlo más interesante: En cada modo, los 8 primeros compases tienen ritmo shuffle y los 8 segundos no. ¡A ver si lo aprecias! 😉

También hay una claqueta que avisa del cambio de modo. Te dejo un esquema en el mismo PDF.

Una vez practicado esto sobre el Backing track, usando las digitaciones «1» de cada modo con nota raíz C, lo que queda es el trabajo de toda una vida:

Hacer lo mismo con las seis restantes digitaciones de cada modo, localizando en ellas las notas importantes, por su puesto la raíz, y poco a poco las demás notas comunes…

Al final te darás cuenta que es un camino de ida y vuelta, y una vez controlado todo el material, aunque se tenga conciencia de dónde estamos en cada momento, ya no se piensa en Modos, si no en tonalidades con su escala principal y sus siete digitaciones. Patrones en los que localizamos puntos de referencia necesarios para construir melodías y solos.

No nos desanimemos, el punto de llegada no existe, solo es importante ir disfrutando de cada nuevo avance y del descubrimiento de nuevas sonoridades hasta ahora desconocidas. Después de todo, esto es una herramienta como las demás: Siempre ayudan si sabemos para qué las necesitamos.

Te dejo el material en mp3 y en vídeo y el PDF.

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇

Audios:

Modos C+sorpresa

Modos Cm+Locrio

Esquemas y Acordes
 Esquemas y Acordes
Esquemas y Acordes

 

En este caso he desempolvado mi vena más «metal» y me he marcado este supersolo sobre una de los Backing Tracks que he empezado a componer:

Si quieres el backing track descárgalo  aquí.

Y no olvides que si quieres, puedes recibir CLASES de guitarra, armonía y composición ON LINE informarte AQUÍ. También puedes ver más en mi canal de YouTube

Suscríbete👇